Nathalie Stutzman inaugura una nueva era en la Sinfónica de Atlanta

¡En Bravo! Vail este verano, Nathalie Stutzmann dirigió a la Orquesta de Filadelfia en una lectura de la Sexta Sinfonía de Tchaikovsky
tan volátil como el trueno que resonó en las montañas esa noche.

No fue tan impulsiva como poética. Los intérpretes fraseaban sus líneas con el arco y la articulación de un cantante, uno bueno
. Parecían respirar juntos, incluso jadear en busca de aire.

En las profundidades del primer movimiento, inmediatamente antes del grito de desolación más desgarrador de Tchaikovsky, los fagotes,
los bajos y los timbales sostienen un fa sostenido bajo, durante sólo un tiempo y medio. La mayoría de los directores se sumergen directamente en el tormento que se avecina;
no hay pausa, después de todo, está marcado en la partitura.

Stutzmann esperó. Inspiró. El tiempo y medio se alargó a cuatro, luego a ocho. Ese Fa sostenido grave llegó a sonar solitario,
despojado. Sólo entonces dejó salir el dolor.

Textualmente, era evidente. Emocionalmente, dolía. Y para Stutzmann, eso es lo que importa.

"¿Qué es el respeto por una partitura?"
Stutzmann, que durante tres décadas fue una de las principales contraltos del mundo antes de dedicarse por completo a la dirección de orquesta, dijo en una entrevista al día siguiente. "¿Es tocar exactamente lo que está escrito, o es tocar lo que está escrito
y poner tu propia vida en ello, tus emociones, tus sentimientos, lo que significa que a veces puede que necesites tomarte un poco de tiempo? ¿Por qué
no?"