Tom Cohen Fotografía
LOS PLANETAS DE HOLST DIRIGIDOS POR ALSOP
La Orquesta de FiladelfiaLa Orquesta de Filadelfia explora nuestro sistema solar en la legendaria y popular obra de Holst Los planetas en un programa que también incluye la obra maestra americana de Copland Appalachian Spring Suite, dirigida por Marin Alsop.
¿Lo sabías?
Los Planetas, de Gustav Holst, dedica un movimiento a cada uno de los componentes del sistema solar, excepto Plutón, que aún no se había descubierto cuando se escribió la obra (y cuya clasificación ha sido problemática), y la Tierra, con la que los oyentes estarían suficientemente familiarizados.
Artistas destacados
Marin Alsop
Catherine Sailer
Marin Alsop
conductor
Marin Alsop, una de las directoras de orquesta más destacadas de nuestro tiempo, representa una voz poderosa e inspiradora. Convencida de que la música tiene el poder de cambiar vidas, es reconocida internacionalmente por su enfoque innovador de la programación y el desarrollo de audiencias, su profundo compromiso con la educación y su defensa de la importancia de la música en el mundo. Primera mujer al frente de una gran orquesta en Estados Unidos, Sudamérica, Austria y Gran Bretaña, es, como dijo el New York Times , no sólo "una músico formidable y una poderosa comunicadora", sino también "una directora con visión de futuro".
La temporada 2023-24 es la quinta de Alsop como directora titular de la Orquesta Sinfónica de la ORF de la Radio de Viena, que dirige en el Musikverein y el Konzerthaus de Viena, así como en grabaciones, retransmisiones y giras internacionales; la primera como directora artística y titular de la Sinfónica de la Radio Nacional de Polonia; y la primera como principal directora invitada de la Philharmonia Orchestra de Londres. En otoño de 2024, iniciará un nuevo mandato de tres temporadas como principal directora invitada de la Orquesta de Filadelfia. También es directora titular del Festival de Ravinia, donde organiza y dirige la residencia anual de verano de la Orquesta Sinfónica de Chicago, y la primera directora musical del National Orchestral Institute + Festival (NOI+F) de la Universidad de Maryland, donde ha puesto en marcha una nueva academia para jóvenes directores y dirige la Filarmónica NOI+F cada mes de junio.
Una década después de convertirse en la primera mujer directora de la Última Noche de los Proms de Londres, Alsop vuelve a hacer historia en septiembre de 2023, como la primera mujer y la primera estadounidense en dirigir como invitada tres Últimas Noches en los 128 años de historia del festival. En la primavera de 2024, hizo su debut en la Metropolitan Opera, dirigiendo el oratorio de John Adams El Niño en una nueva producción totalmente escenificada protagonizada por Julia Bullock y Davóne Tines. Otros hitos de 2023-24 incluyen una nueva producción de la obra de Bernstein Candide con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena, un programa totalmente americano para inaugurar su nombramiento de cuatro temporadas en la Philharmonia, la ópera de Penderecki The Black Mask con la Orquesta Sinfónica de la Radio Nacional de Polonia y su regreso a los podios de la Orquesta Filarmónica de Radio Francia y la Royal Concertgebouw Orchestra.
En 2021, Alsop asumió el título de directora musical laureada y fundadora de OrchKids de la Orquesta Sinfónica de Baltimore, que sigue dirigiendo cada temporada. Durante sus 14 años como directora musical, llevó a la orquesta a su primera gira europea en 13 años, publicó varias grabaciones galardonadas y dirigió más de dos docenas de estrenos mundiales, además de fundar OrchKids, su innovador programa de educación musical para los jóvenes más desfavorecidos de Baltimore. En 2019, tras siete años como directora musical, Alsop se convirtió en directora de honor de la Orquesta Sinfónica de São Paulo (OSESP) de Brasil, con la que sigue emprendiendo grandes proyectos cada temporada.
Profundamente comprometida con la nueva música, fue directora musical del Festival Cabrillo de Música Contemporánea de California durante 25 años, dirigiendo 174 estrenos. Alsop mantiene una larga relación con la Filarmónica de Londres y la Orquesta Sinfónica de Londres, y dirige regularmente como invitada a importantes conjuntos internacionales como la Orquesta de Cleveland, la Filarmónica de Nueva York, la Orquesta de Filadelfia, la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig, la Orquesta del Siglo de las Luces, la Orquesta del Festival de Budapest y la Orquesta de París, además de dirigir la Orquesta de La Scala, la Orquesta Real del Concertgebouw y otras. En colaboración con YouTube y Google Arts & Culture, encabezó la "Oda global a la alegría", un proyecto de vídeo de crowdsourcing para celebrar el 250 aniversario de Beethoven en 2020.
Reconocida con BBC Music "Álbum del año" y nominaciones a los Emmy, además de los premios GRAMMY, Classical BRIT y Gramophone, la discografía de Alsop comprende más de 200 títulos. Entre ellos se incluyen grabaciones para Decca, Harmonia Mundi y Sony Classical, así como sus aclamados ciclos para Naxos de Brahms con la Filarmónica de Londres, Dvořák con la Sinfónica de Baltimore y Prokofiev con la Sinfónica de São Paulo. Entre sus lanzamientos más recientes se incluyen una versión en directo de Candide con la London Symphony Orchestra & Chorus; una colección de Kevin Puts con la Baltimore Symphony; y la primera entrega de un ciclo sinfónico completo de Schumann para Naxos con la RSO de Viena.
Alsop, primera y única directora de orquesta en recibir una beca MacArthur, también ha sido galardonada con el premio Crystal del Foro Económico Mundial. Entre otros muchos premios y cargos académicos, ha sido artista residente Harman/Eisner 2021-22 del Aspen Institute Arts Program y artista residente 2020 de la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena; es directora de postgrado de dirección en el Instituto Peabody de la Universidad Johns Hopkins; y es doctora honoris causa por la Universidad de Yale y la Juilliard School.
Para promover y nutrir las carreras de sus colegas directoras de orquesta, en 2002 fundó la beca Taki Concordia Conducting Fellowship, que fue rebautizada en su honor como Taki Alsop Conducting Fellowship en 2020. The Conductor, un documental sobre su vida, se estrenó en el Festival de Cine de Tribeca de Nueva York en 2021 y posteriormente ha sido emitido en la televisión PBS, proyectado en festivales y cines de todo el país, y reconocido con el Premio Focus on the Arts del Festival Internacional de Cine de Nápoles en 2021.
Catherine Sailer
director, el Coro Evans
Catherine Sailer es directora de estudios corales en la Universidad de Denver, profesora de dirección y directora de la Coral Lamont. También es directora asociada de la Orquesta del Ballet de Colorado, directora musical de la Orquesta Sinfónica de Littleton y directora del Evans Choir.
Sailer ha colaborado como maestro de coro con los directores Branwell Tovey, Matthew Halls, Ed Spanjaard, Eric Whitacre, Victor Yampolsky, Stephen Alltop, David Amram, Tan Dun, David Fanshawe, Yannick Nezet-Segun, Robert Spano, Hans Graf, Jeff Tyzick y Marin Alsop. ¡Ha dirigido, entre otras, las siguientes orquestas: Milwaukee Symphony Chorus, Northeastern Pennsylvania Philharmonic, Santa Fe Symphony, Central City Opera, Beijing Symphony, National Opera of China, Cabrillo Contemporary Music Festival Orchestra, New York Philharmonic Orchestra, Philadelphia Orchestra, Dallas Symphony Orchestra, Madrigal Vocale, Rhineland-Pfalz International Choir, Shanghai International Choral League, Lunds Akademiska Kor, Vox Anima London, Aspen Music Festival Orchestra y Bravo! Festival de Música de Vail. Sailer dirige festivales y clases magistrales por todo el mundo, incluidos festivales en Carnegie Hall, Inglaterra, Italia, Austria, República Checa, Alemania, Suecia, Brasil y China, y numerosos coros de honor y talleres por todo Estados Unidos.
Entre los honores y premios que ha recibido se incluyen el Dale Warland Award for choral performance y el Robert Shaw Fellowship Award de Chorus America, el primer puesto en el ACDA Conducting Competition y una mención especial en el Ernst Bacon Memorial Award for the Performance of American Music. Bajo su dirección, Lamont Chorale obtuvo el primer puesto en el American Prize for choral performance y el segundo en el International Barenreiter Choral Competition.
Sailer se doctoró con honores en dirección de orquesta por la Northwestern University. Continuó sus estudios con Helmuth Rilling (Festival Bach de Oregón), Leonard Slatkin (Instituto Nacional de Dirección y Orquesta Sinfónica Nacional), y como becario de dirección con los Dale Warland Singers, la Coral de Kansas City, el Coro Sinfónico de Chicago, la Orquesta de St. Luke's, y la Orquesta Sinfónica y Coro de Atlanta. Para la Asociación Americana de Directores Corales, ha sido presidenta estatal, presidenta de Recursos/Repertorio Colegial, presidenta del Concurso de Dirección y representante del Programa Internacional de Intercambio Coral en China.
Puntos destacados del programa
- Marin Alsop, directora de orquesta
- The Evans Choir (Catherine Sailer, directora)
REENA ESMAIL RE|Miembro
COPLAND Primavera de los Apalaches
HOLST Los planetas
CHARLA PREVIA AL CONCIERTO 17:10 H - Marc Shulgold (antiguo crítico musical, Rocky Mountain News), ponente
Notas del programa
RE|Miembro (2020-21)
REENA ESMAIL ( nacida en 1983)
RE|Miembro
Gran parte del trabajo de Reena Esmail afronta y abraza su herencia indio-americana y busca crear lo que ella denomina "espacios musicales equitativos". Además de sus profesores en Juilliard y Yale (donde se doctoró), trabajó en la India con destacados músicos indostaníes. Esmail ha trabajado como artista residente en la Sinfónica de Seattle y en Los Ángeles Master Chorale, y como compositora residente en la Street Symphony de Los Ángeles. Es codirectora artística de Shastra, que promueve el diálogo musical entre la India y Occidente.
Originalmente concibió RE|Member como la pieza inaugural de la temporada 2020 de la Sinfónica de Seattle, un alegre regreso a la sala de conciertos tras las vacaciones de verano. Se inspiró en dos de sus oberturas favoritas, la de Mozart para Las bodas de Fígaro y la de Bernstein para Cándido. Luego llegó Covid. "A medida que la pandemia desentrañaba la vida tal y como la conocíamos", dice, "el 'regreso' adquirió de repente mucho más peso". Cuando por fin se estrenó, un año después, ella veía la obra de otra manera. "Ahora la pieza representa el regreso a un mundo que ha cambiado para siempre... escribiendo a los músicos de vuelta a un escenario del que salieron en circunstancias completamente inciertas, y al que vuelven a entrar desde una gran variedad de experiencias personales de este tiempo"
Sólo se dio cuenta tarde de que el título de la obra, RE|Member, empieza con sus propias iniciales, una firma fortuita. Con el título quería transmitir dos significados de la palabra "recordar". Un sentido es el de volver a reunir a los miembros de la orquesta: La orquesta se está recordando, se está uniendo de nuevo después de haber estado separada...". El segundo sentido de la palabra: que no queremos olvidar las perspectivas que cada uno de estos individuos adquirió durante este tiempo, simplemente porque estamos de vuelta en una situación familiar. Quería que esta pieza honrara la experiencia de volver a reunirse, impregnada de la sabiduría del tiempo que pasaron separados".
Suite Appalachian Spring (1944/45)
AARON COPLAND (1900-90)
Appalachian Spring Suite
Aaron Copland y Martha Graham habían coqueteado con la idea de colaborar ya en 1941, cuando Graham imaginó un ballet que podría describirse como Medea ambientado en Nueva Inglaterra. Cuando Copland no mostró mucho entusiasmo, Graham pensó en algo imbuido del espíritu gentil que había causado tanto impacto en la obra de Thornton Wilder Our Town, de 1938. Éste sería el corazón emocional de Appalachian Spring. El primer guión que Copland recibió de Graham empezaba así: "Esta es una leyenda de la vida americana. Es como la estructura ósea, el armazón interior que mantiene unido a un pueblo". El escenario acabaría tejiendo varios hilos de la historia social estadounidense, todos ellos entrecruzados en torno a la época de la Guerra Civil en algún lugar generalizado del corazón de Estados Unidos. Finalmente, el escenario fue la zona rural del oeste de Pensilvania, una región bien conocida por Graham, que había pasado su infancia cerca de Pittsburgh. La novia y el novio se conocen y los miembros de su comunidad, incluido un predicador renovador, expresan sus sentimientos. La pareja se siente cada vez más cómoda con el ritual de la vida cotidiana que les espera, y su humildad se ve subrayada por el uso que hace Copland de la melodía de los Shaker "Simple Gifts". La sección "Simple Gifts" de Appalachian Spring es la parte que se ha grabado con más insistencia en la memoria popular, y las variaciones de Copland sobre esa melodía son realmente notables. No obstante, es una inclusión curiosa en el contexto del escenario final. Copland comentó más tarde: "Evidentemente, mi investigación no fue muy exhaustiva, ¡ya que no me di cuenta de que nunca ha habido asentamientos Shaker en la Pensilvania rural!". El ballet se estrenó en 1944, y al año siguiente Copland extrajo ocho secciones, las conectó sin interrupción y amplió la orquestación original, que utilizaba sólo 13 instrumentos, en esta versión para orquesta completa.
INTERMISIÓN
Los Planetas, Op. 32 (1914-16)
GUSTAV HOLST (1874-1934)
Los Planetas, Op. 32
Marte, el Portador de la Guerra
Venus, el Portador de la Paz
Mercurio, el Mensajero Alado
Júpiter, el Portador de la Alegría
Saturno, el Portador de la Vejez
Urano, el Mago
Neptuno, el Místico
En el Royal College of Music de Londres, Gustav Holst estudió composición y trombón, habilidad esta última con la que pudo ganarse la vida tocando en bandas de música y orquestas de ópera. Un puesto paralelo como profesor en un colegio femenino le agotó, de modo que se convirtió en compositor de fin de semana. Mientras pasaba temporadas en Grecia y Turquía durante la Primera Guerra Mundial, germinaba una obra orquestal que le lanzaría al estrellato. Los Planetas, un conjunto de siete "cuadros de ambiente" orquestales autónomos, ha mantenido su renombre durante un siglo. Tras su estreno, en 1918, la popularidad de Holst se convirtió en su némesis. Se le pedía que dirigiera representaciones de ésta y otras de sus obras. Los compromisos sociales y las entrevistas de prensa le robaban su valioso tiempo de composición. Los editores, que sospechaban que sus primeras obras podrían ser comercializadas de repente, le mantenían ocupado corrigiendo pruebas y revisando obras que hacía tiempo que había olvidado. Se derrumbó, literalmente: en 1923, se cayó del podio mientras dirigía. Tomó medidas para simplificar su vida, pero los problemas de salud le perseguirían cada vez más en la década que le quedaba. Hizo este misterioso comentario sobre Los planetas:
Estas piezas fueron sugeridas
por el significado astrológico de
los planetas. No hay en ellas
música de programa, ni tienen
conexión alguna con las deidades de
la mitología clásica que llevan los mismos nombres
. Si se necesita alguna guía sobre la
música, el subtítulo de
cada pieza será suficiente,
especialmente si se utiliza en un sentido amplio.
Por ejemplo, Júpiter trae alegría
en el sentido ordinario, y también el
tipo más ceremonial de regocijo
asociado con festividades religiosas o nacionales
. Saturno aporta no sólo
decadencia física, sino también una visión de
plenitud. Mercurio es el símbolo de
la mente.